В недавнем выпуске популярного подкаста The Joe Rogan Experience голливудские звезды Мэтт Дэймон и Бен Аффлек затронули одну из самых острых тем современной киноиндустрии. Они подробно обсудили, как стриминговые сервисы, в первую очередь Netflix, радикально трансформируют сам подход к созданию фильмов. По мнению актеров, сегодня кино вынуждено подстраиваться под нового, рассеянного зрителя, который смотрит контент дома, параллельно отвлекаясь на смартфон.
Мэтт Дэймон ярко описал контраст между просмотром в кинотеатре и дома. В домашней обстановке включенный свет, посторонние шумы, дети и бытовые дела серьезно снижают концентрацию. «Ты смотришь это дома, свет включен, вокруг происходит всякая фигня, дети бегают. Это просто совершенно другой уровень внимания, который ты готов уделить просмотру», - отметил Дэймон.
Эта реальность напрямую влияет на сценарии. Чтобы зритель не потерял нить повествования среди домашних дел, ключевые сюжетные моменты стали буквально «пережевывать», повторяя их в диалогах по нескольку раз. Сценаристы и режиссеры вынуждены идти на это, чтобы удержать внимание аудитории.
Изменения коснулись и структуры экшен-фильмов. Классическая трехактная модель с нарастающим масштабом действия уступает место новой формуле. Стриминги требуют «зацепить» зрителя в первые пять минут, иначе он может переключиться на другой контент. Поэтому самые зрелищные и масштабные сцены все чаще переносят в самое начало ленты. «Теперь они думают, а можно ли вставить крупную сцену в первые пять минут, чтобы люди продолжали смотреть», - объяснил Дэймон.
Бен Аффлек добавил еще один важный аспект. Мотивация режиссеров и операторов создавать визуально сложные, эффектные кадры снижается, когда известно, что значительная часть аудитории будет смотреть фильм на маленьком экране ноутбука или смартфона. На таких устройствах многие детали и художественные находки просто теряются.
Однако актеры подчеркнули, что у новой эпохи есть и несомненные плюсы. Стриминговые платформы дали жизнь множеству оригинальных и рисковых проектов, на которые традиционный прокат никогда бы не решился. Экономика кинотеатров жестока. Небольшому независимому фильму с бюджетом в 25 миллионов долларов зачастую требуется такая же сумма на маркетинг. А из-за системы разделения сборов с киносетями картина должна собрать около 100 миллионов, чтобы просто окупиться. Онлайн-платформы снимают это давление, предлагая альтернативный путь к зрителю.
Дэймон и Аффлек видят в происходящем простой закон спроса и предложения. Если сотни миллионов людей по всему миру предпочитают смотреть кино дома, индустрия неизбежно будет адаптироваться под алгоритмы и форматы стриминга. Этот процесс уже не остановить. Его отголоски слышны даже на самом высоком уровне, где кипят страсти вокруг возможных крупных сделок, таких как продажа Netflix подразделения Warner Bros. Discovery, которую конкуренты пытаются оспорить.
Итогом этой трансформации становится новое кинематографическое искусство. Искусство, созданное с расчетом на фоновый просмотр, на борьбу с бесконечными отвлечениями. Оно отличается от того, что было создано для темного зала и полного погружения. Остается открытым вопрос, сможет ли этот новый формат порождать шедевры, которые запомнятся так же, как и классика большого экрана.
